本文摘要：黄渤（左）和沈腾主演的《可怕的外星人》剧照从2月5日公映至2月19日，宁浩编剧、李修文监制的国产科幻喜剧电影《可怕的外星人》在整个春节档获得了20.58亿元票房，次于国产科幻大片《流浪地球》。

黄渤（左）和沈腾主演的《可怕的外星人》剧照从2月5日公映至2月19日，宁浩编剧、李修文监制的国产科幻喜剧电影《可怕的外星人》在整个春节档获得了20.58亿元票房，次于国产科幻大片《流浪地球》。这部影片也受到了业内外人士的很大注目。宁浩时隔多年后导演的该片，在嬉闹的故事背后有哪些新的点子？使用了哪些与众不同的描写方式？在类型上作了哪些创意？宁浩又为什么请求著名作家、湖北省中国作家协会主席李修文做到监制？李修文为影片不作了哪些贡献？本报记者请求宁浩和李修文一一道来。这部电影是有文化门槛的问：您实在这部电影为什么被大家重视？观众想要从影片中寻找什么与众不同的东西？问：大家想要的应当是过年，繁华一下（大笑）。

大多数人到电影院看电影，还是去找寻无聊的业余生活的，很少有人是打算拒绝接受教育的。但拍电影的时候，不应当意味着考虑到娱乐。我们一直把电影当作文化来看来。

这部电影是有门槛的，必须理解西方的电影文化、中国的本土文化，把这些文化层面都解读浮了，才需要显现出趣味。问：影片主人公耿浩是一个耍猴人，外星人的造型类似于猴子，您公司的名称叫“怕猴子”，还有一座孙悟空的塑像，这几点之间有什么关联？和创意有什么关系？问：我讨厌孙悟空，它是四大名著里的一个平民，有个性，又有能力，又有担任，很难得。

“怕猴子”的“怕”，本身是不循规蹈矩的意思，不是本性怕。只不过往往调皮捣蛋是建构的基础。你一定得再行批评老师教给你的这个部分里是不是不该的，再行毁坏了这个，你才能创建新的信念。斩是立的前提，是建构的基础。

问：这部影片大家实在是一个新的类型，有人总结为平民科幻喜剧。比起《可怕的石头》《可怕的赛车》，这次“可怕”系列的第三部《可怕的外星人》想要有哪些精致之处？借这个故事，您想要传达什么？问：这次的“新的”就是有科幻元素，有外星人。

我对外星人仍然都酋感兴趣的，我们小时候都看《我们爱人科学》《飞碟探寻》之类的杂志，却是了解世界的一个途径。那些东西自小就种在心里头，长大了以后就实在，如果有机会，可以拍电影一个外星人的故事。一开始写出了几个剧本，都很像大场面的好莱坞电影，实在不过于失望，就来来回回地改为。最后还是实在必需拍电影一个很本土的故事，一个独有的中国的故事，一个中国式的外星人题材，而且我们的故事好莱坞拍电影没法，并且维持我以前的风格、个性。

这才是我们的文化热情。这样的话就得寻找我们自己独有的文化属性，比方说用我们的杂耍和白酒文化来跟这个部分比较仗，就是把外星人纳入我们的文化语境，最后我们的文化不会把外星人同化，外星人变为与我们文化符号相符的孙悟空的形象经常出现。

千百年来中国文化人不时地用我们这种文化方式，把朋友、输掉全部变为了我们的文化符号。我实在这就是我们文化的一个特质。问：看这部电影时还是想起1982年美国斯皮尔伯格摄制的《ET》。

《可怕的外星人》和这部电影有什么完全相同和有所不同的背景和内容？影片中有几个镜头有可能缅怀了《ET》。拍片时是不是仿效《ET》或者无意与它互为区别？问：斯皮尔伯格谈了一个交朋友的故事，是哥俩好式的表达爱的故事，中心是一个外星人和地球上的小朋友的友谊。

上世纪80年代时，人类对于太空文化还正处于较为天知道状态，不愿坚信外星人。37年过去了，全球思潮有很多变化，把外星人作为假想敌的电影曾多次也经常出现了很多，美国的设想中，人类和外星人之间变为要不然爱人他，要不然一拳他的关系。

对于中国人来说，我们只不过没就让外星人来了，就一定那么矫情地爱人他，样子也没有那么愚蠢，说道我们必需一拳他。我们的文化，都是递个朋友，互通有无，互惠互利。咱们自古以来都是这样。

比如郑和下西洋。最后影片用我们的方式变为世界人民大联欢，宇宙人民大合唱，大家派对一场。

你说道缅怀也好，你说道其他什么也好，只不过后现代的办法和荒诞主义的办法，本来就是拿来主义，达利在《蒙娜丽莎》上画完了胡子，说道那个就是他的新作品了。现代的、后现代的作品，早已早已把其他的作品当作素材了。问：这部电影是科幻片，您为什么在拒绝接受一些专访时又说道它是展现出现实的？问：影片谈的是外星人在中国现实再次发生的故事，但它是荒诞主义的。

我仍然都拍电影荒谬喜剧，荒诞主义只不过有点虚无，它实质上是在荒谬中，嘻嘻哈哈去看来事情。这里头如果有建构的话，主要是对主人公耿浩的认同，他讨厌说道：“活人还能让尿憋死？”影片中外星人看不起地球人，地球人内部还要相互看不起。

我实在谁也别看不起谁，谁也不必痛恨谁，即使是一个耍猴的，你只要坚决你自己的了解，坚决你的热情，最后也有可能沦为一个英雄，有一点被认同。朱渤把人物对手戏一挺高傲的，一挺像一个落伍的人。我仍然在拍电影那种落伍的、跟上时代的一些人，他们拚命地、跟斗把式地追上着这个时代，但是要认同他的固守。

问：这部电影的特效在中国电影里有尤其大的突破，当时最艰难的是解决问题哪些问题？问：最好的是跟做到特效的外国人交流。演出是很难用语言去说道确切的。

比如让外国人吃火锅那场戏，我跟做到特效的美国人说道，外星人的表情是笑里藏刀，只不过他不怀好意，但是无法从脸上必要看出来。可是我找到在外国人显然，大笑就是大笑，刀就是刀，在他们的文化当中，要不然就是跟你奸，要不然就是大笑，他们样子较少一层东方人的掩盖，高兴不高兴都写出在脸上，所以较为无以恰到好处这个尺度。那就不能一遍又一遍地说和做到，中间是等候，反反复复这样几十次。

当然有一点难过的是，后期做到了两年，最后视觉呈现出还是十分好的，他们的技术显然是顶尖的。宁浩式也是中国人的独有故事情节问：作为《可怕的外星人》的监制，您为影片不作了哪些贡献？应当并不像您曾多次对媒体说道的，只是为剧本把一把关口这么非常简单吧？剧本是如何创作的？有什么独有之处？问：一般都是宁浩做到年长编剧的影片监制，老大他接入资源、校正方向。宁浩本人并不需要这样的监制。

我和宁浩是好朋友，我想要他请求我来做到监制，有可能更好的是期望寻找一个熟知他本人及其美学原则的人，在电影摄制和制作的过程中，起着一种提醒器的起到，保卫某种宁浩电影语言的特质和他内心想象的世界。这部电影基于宁浩个人的点子，也基于刘慈欣小说原著《乡村教师》，进行大大的再行创作。

剧本经历了数十稿，最后才寻找现在这样的创作方向。在我看来，宁浩代表此时此刻中国电影人充沛的创造力，他是一个热衷创作并且在今天这个时代，即使遇到外星人题材也要寻找中国人独有的表达方式的编剧。这很不更容易。

问：在您显然，《可怕的外星人》与《可怕的石头》《可怕的赛车》有哪些完全相同、类似之处？又有哪些精致独有的地方？问：《可怕的外星人》拍电影了一个外星人回到地球的故事，实质上刻画的是宁浩电影里一以贯之的小人物回到了新的时代，遭遇到了新的可怕，影片还是贴满中国人的生活方式和内心去写出，彻底展现出的是中国人特别是在是小人物身上生生不息的生命力和我们同化他人的十分强劲的能力。谁说道这不是大国兴起的一部分呢？影片工业效果的已完成也非常不俗。和《流浪地球》比起，《流浪地球》的特效较为显性，《可怕的外星人》用的是最好的生物特效，我们花上了大把的钱，却有一个原则：无法阻碍故事和人物性格塑造成的进程，无法阻碍观众，所以有点费力不亲近，观众不更容易看出来。比如电影中经常出现的那个猴，前期摄制时常常是不不存在的，很多是后期特效做到出来的。

影片刻画了本土文明和太空文明的撞击，但宁浩没基于好莱坞影迷的语境或者美国式的科幻语境，而是从中国本土乃至两个小人物身上来进行叙述。影片中有十分强劲的对于中国本土生活和人民的精准刻画以及可观的架构、独有的文化面貌。

除了它外表的一些嬉笑之外，更加最重要的是具备一种气定神闲的文化热情。在相当程度上，这是中国人甚至东方人第一次从好莱坞语境里抢走一种对于外星人的解释权，以往有关外星人在地球上的遭遇的叙述甚至他的外部形象都是被西方独占的。问：《可怕的外星人》在电影类型方面的创意主要展现出在哪里？问：在今天世界范围的电影版图里，确实完全的几乎横空出世的创意是不不存在的，一个杰出的有创造力的编剧，对于类型的创意，实质上完全是本能。

比如蒂姆·波顿、克里斯托弗·诺兰、原子甘等这些世界范围内被普遍认为有创造力的编剧，人们往往很难总结他在拍电影一个什么类型的电影，因为他享有十分综合的强劲的能力，去误解报废融合各种类型。《可怕的外星人》也是这样。

这里既有科幻又有喜剧的类型元素，宁浩还把科幻划入到对中国现实的刻画，把外星人纳到中国人熟知的孙猴子的语境里来，做了“治大科幻若烹小鲜”。问：宁浩式的喜剧为什么没采行好莱坞式的大片模式？问：宁浩是一个对于人类的荒谬处境十分著迷的现实主义编剧，喜剧只是他的一个外衣。本质上宁浩仍然在思维人性和动物性，人的性欲以及人对性欲的战胜过程，他实质上是一个具有自己原始的独立思考的知识分子编剧。他每一次拍电影的并不都是最标准的喜剧，喜剧只是宁浩继续的一件外衣。

好莱坞式的电影是要靠一套原始仪器的工业体系来因应已完成的，每一个部门，每一个工种，只不过都是创作的主体，这种可观的工业体系的转入不会毁坏宁浩这样一个文化属性十分充份的作者型编剧的思维或者作品中的文化含量，所以他一定要找寻到一个独有的、归属于他自己的讲故事方式和角度。这就是他为什么要把《可怕的外星人》拍成电影太空文明和地球文明的撞击，要拍成电影这样一种面目和形态的根本原因。问：作为著名作家，您说道自己要写“配得上山河大地的文字”，那您如何评价《可怕的外星人》的创作与创意？问：我实在这是宁浩个人最差的电影，也是这个时代最差的电影之一，真为可以叫作“大地山河一担装有”，管你是外星人、太空人还是外国人，我全部都装有在中国的火锅里头，然后用中国人最熟知的一种方式，把他们给调味出一锅浓汤。这背后代表着很大的创造力，这种创造力首先是宁浩个人的独有的创造力，也代表着今天这个时代中国电影人最有生机的一部分。

问：这种创意否可以拷贝？对宁浩个人和中国电影的意义在哪里？问：这种创意不能拷贝，但可以发扬光大，因为它高度吸附在一个有创造力的人身上。对于宁浩个人，这是一次极大的顺利，如果说他过去的电影实质上还有西方故事情节所引领的故事脉络，比如从他出道时开始就使用的多线故事情节，那么今天在《可怕的外星人》中，他在相当程度上挣脱了好莱坞和西方文化语境的影响，创建了一种中国人的独有的故事情节方式。

这种新的类型电影的经常出现，对国产电影有提振士气的起到。随着国力的下降，中国人有可能去拍电影那种媲美美国大片似的电影，但对于中国式的情感、中国独有的文化属性、中国人独有的存活状况展开传达，有可能是更加最重要更加急迫的。

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